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Arte y ciencia

El callejón de los milagros de Naguib Mahfuz

Aracelly Guerrero Maldonado

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Hablar de adaptaciones literarias a filmes siempre me produce ansiedad. La palabra adaptación nunca ha sido bien entendida por el público en general y mucho menos por los puristas literarios y de los otros medios audiovisuales que también suelen adaptarse a cine, como los videojuegos, novelas gráficas o animaciones y mangas.

Una adaptación implica que la obra será modificada para un formato artístico para el cual no fue creado, la narración forzosamente será distinta, pues la libertad que da la palabra escrita no siempre puede ser traspasada como si fuese una hoja de papel calca al cine, así que inevitablemente los directores y creadores fílmicos, tendrán que usar su arte, su creatividad para lograr la adaptación, con buenos o malos resultados, o  quizás debería decir con más o menos aceptados resultados, pues en general el mundo del fandom (los que se conocen como los aficionados) y el de la crítica no suelen coincidir.

En este en caso particular, El callejón de los milagros, libro de Naguib Mahfuz, originario del lejano Egipto, musulmán y aparentemente de una cultura diametralmente opuesta a la mexicana, multicultural y mayoritariamente católica, la adaptación fue no sólo buena, fue excelsa, y si hubiera un premio para las mejores adaptaciones fílmicas, seguro que estaría en los primeros lugares. Hablar del libro separadamente del filme, después de haberlo visto, me resulta imposible, y eso es por la doble maestría del autor del libro y del director de la cinta.

Hay pocas películas mexicanas que reflejan con esta claridad cristalina una de las tantas realidades de nuestro país, como si fuera una fotografía, una postal de este México que nos pasa por el rabillo del ojo, pero al que olvidamos fácilmente, a menos que la vivamos, si he de enlistar las películas que me han parecido junto con ésta, retratos casi al carbón, tendría que mencionar Los olvidados de Luis Buñuel y la más reciente Chicuarotes de Gael García Bernal.

Naghib Mahfuz, como mencioné antes, es egipcio de nacimiento, citadino diríamos acá, pues creció en El Cairo, la capital de su país. De religión y cultura musulmana, hijo de un funcionario. También vivió en un barrio céntrico de su ciudad, que es como decir que vivió cerca del zócalo capitalino. Es tal vez este paralelismo, junto con su maravillosa capacidad de síntesis, lo que el autor nos plasma en su obra, esa forma tan suya de presentarnos a todos los tipos de personas que viven en el Cairo y que tienen a sus pares en la cosmopolita capital de nuestro país.

El autor no abunda en la psicología de los personajes, su prosa es costumbrista, es decir que nos presenta las situaciones, los eventos y las circunstancias más comunes, sin ahondar en los individuos. Por su puesto se trata de personas, pero su perspectiva es social, cultural, y sin embargo su análisis no deja de ser certero, no deja de presentar con la precisión de un bisturí comentarios que no están destinados a esclarecer, si no a criticar y expresar inconformidad, sí, esta es la realidad cotidiana y no significa que esté bien, tal vez ésa fuera la razón de que parte de su obra fuera proscrita en su país y que fuese víctima de un atentado contra su vida.

¿Qué es lo que dice Mahfuz que es tan reaccionario y merece censura y muerte? Pues nada más que la verdad, esa que dice el dicho popular que no peca pero incomoda. Esa que refleja la doble moral que prohíbe el alcohol (en la religión musulmana) pero permite los bares en los barrios judíos, o que nos impone la ley seca pero permite los clandestinos, la homosexualidad de closet, esa que nos dice que para ser muy hombres hay que golpear a las mujeres y al mismo tiempo acostarse a escondidas con muchachitos, el sueño de una vida mejor mediante el servicio militar (o la migración), pero no mediante el esfuerzo, ya que la corrupción gubernamental y civil no lo permiten, la idealización de la mujer en la mente de los hombres (ellas también tienen ideas propias y no necesariamente coinciden con las que los hombres plantean para ellas) y así de sopetón, toda la marginación por pobreza, género y clase, que hubo, hay y seguirá habiendo en esa maravillosa y multifacética ciudad de México, ah perdón, del Cairo.

El libro es además muy fácil de conseguir y de leer, se los recomiendo a todo tipo de lectores y por supuesto les recomiendo que vean la película, si pueden acercarse a ambas visiones, se complementan, y les aseguro no se arrepentirán, pero como siempre juzguen por ustedes mismos. Un párrafo de Mahfuz, quizás invite a más a su lectura:

“Pasaron los días y el mal del espíritu se agravó: la irritación, la rebelión, el odio y la desconfianza no le daban reposo.  No se avenía a la voluntad divina porque no comprendía en qué había faltado para merecerse aquello. Era de las personas siempre listas para ver la paja en el ojo ajeno y encontrar excusas para sí mismo, convencido de que él siempre tenía razón y era perfecto.”

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Rusia solicita a la OMS registro acelerado para vacuna Sputnik V

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AFP

El registro acelerado permitirá que la vacuna rusa esté disponible para todo el mundo en un periodo de tiempo más corto.

La Organización Mundial de la Salud (OMS) ha recibido una solicitud por parte de Rusia para el registro acelerado (“Emergency Use Listing”, EUL) y la precalificación de la vacuna Sputnik V, según lo dio a conocer este martes el Fondo Ruso de Inversiones Directas (FIDR).

“Hemos presentado a la OMS una solicitud de registro acelerado y precalificación de la vacuna, lo que permitirá que Sputnik V se incluya en la lista de medicamentos que cumplen con los principales estándaresde calidad, seguridad y eficacia”, declaró Kirill Dmitriev, director del FIDR, en un comunicado.

De acuerdo con la información difundida, el registro acelerado bajo el procedimiento EUL “permitirá que la vacuna rusa esté disponible para todo el mundo en un periodo de tiempo más corto en comparación con los procedimientos convencionales y respaldará los esfuerzos globales para prevenir la infección por coronavirus”.

El FIDR aseguró que Rusia “es uno de los primeros países del mundo en solicitar a la OMS la precalificación de su vacuna contra el nuevo coronavirus”. De ser obtenida, Sputnik V podría ser incluida en la lista de medicamentos que utilizan organizacionesy países para gestionar su adquisición a gran escala.

Como es sabido, la vacuna Sputnik V, que fue registrada el pasado 11 de agosto, ha generado escepticismo en algunos expertos ante la rapidez del proceso y la poca transparencia de los datos.

Actualmente se encuentra en la fase III de los ensayos clínicos, y se espera que sus primeros resultados sean anunciados antes de que finalice este mes o en noviembre.

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Monstruos Yucatecos, la primera exposición virtual de gráfica, fotografía y art toys por Mácula ArtEstudio & Monstruos Mexicanos

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Como consecuencia de las medidas sanitarias para establecer una sana distancia, desde el pasado 9 de julio se ha estado exponiendo la obra de una comunidad de artistas y diseñadores jóvenes a través de una serie de catálogos bajo la temática de #monstruosyucatecos.

La premisa original fue presentada en la ciudad de México en diciembre del 2019 en un formato de exhibición tradicional, a cargo de la agrupación Monstruos Mexicanos. Esta idea fue trasladada a la península por el equipo del artista Gabriel E. Chacón Lizarraga, mejor conocido en el medio artístico como Chakz Armada, con el afán de enriquecer el imaginario tradicional yucateco a través de la obra realizada por artistas diversos invitados.

De esta manera se han dado a conocer hasta el momento las obras de Ramsés Sandoval “Brujo Taman”, Paulina Fregoso, Misael Méndez “sr. Aderezo”, Abraham Sarabia, Oscar Castellanos, Iván Ceh, Lizette Abraham, Holic Onírico, Luis A. Flores “Sayfertart”, Nayeli González y el propio Chakz, aunque aún faltan varios más por presentarse en las próximas semanas, como León Enríquez, Didier Tzakum, Estefanía Raudes, Fredo Pacheco, Leto Martín, Maiden Olguín, María José Rodríguez, Neisy Rodríguez, Rebelde Jaguar y Mr. Robot2586.

Se han presentado trabajos tradicionales en dibujo, grabado, escultura y también en composiciones digitales que pueden ser adquiridas en materiales de alta calidad. Todos los trabajos estarán disponibles en facsímiles digitales así como en la inauguración por redes el 15 de noviembre del 2020 y en un compendio digital.

La exposición física de Monstruos Yucatecos tenía pensado llevarse a cabo en abril del presente año en Mácula ArtEstudio, un espacio de colaboración entre artistas que funciona como galería desde el 2019 y también como espacio multifuncional donde se han llevado a cabo eventos de poesía, psicología, música, entre otros. La organización de dicho espacio corre a cargo de Ari Lara, artista visual, y Nelson Ibarra, promotor y gestor cultural.

No obstante, las obras que pueden localizarse en las redes sociales de Mácula ArtEstudio, Nopalkraft y Monstruos Mexicanos con el hashtag #monstruosyucatecos se encuentran disponibles a precios accesibles, tanto las piezas originales como las reproducciones de alta calidad. Por lo cual representan una excelente inversión para coleccionistas refinados así como para quienes se inician con esta afición, contribuyendo también al trabajo remunerado tanto de artistas emergentes como consolidados.

https://www.instagram.com/maculaartestudio/

https://www.instagram.com/monstruosmexicanos/

https://www.instagram.com/nopalkraft/

Monsters Yucatecos, the first virtual exhibition of graphics, photography and art toys by Mácula ArtEstudio & Monstruos Mexicanos.  Since last July 9 and as a consequence of the sanitary measures to establish a healthy distance, the work of a community of young artists and designers has been exhibited through a series of catalogs under the theme of #monstruosyucatecos.

The original premise was presented in Mexico City in December 2019 in a traditional exhibition format, by the group Monstruos Mexicanos. This idea was transferred to the peninsula by the team of the artist Gabriel E. Chacón Lizarraga, better known in the artistic world as Chakz Armada, with the aim of enriching the traditional Yucatecan imaginary through the work carried out by various invited artists.


In this way, the works of Ramsés Sandoval “Brujo Taman”, Paulina Fregoso, Misael Méndez “sr. Dressing ”, Abraham Sarabia, Oscar Castellanos, Ivan Ceh, Lizette Abraham, Holic Onírico, Luis A. Flores“ Sayfertart ”, Nayeli González and Chakz himself, although there are still several more to appear in the coming weeks, such as León Enríquez, Didier Tzakum, Estefanía Raudes, Fredo Pacheco, Leto Martín, Maiden Olguín, María José Rodríguez, Neisy Rodríguez, Rebelde Jaguar and Mr. Robot2586.

Traditional works have been presented in drawing, engraving, sculpture and also in digital compositions that can be acquired in high quality materials. All works will be available in digital facsimiles as well as in the network inauguration on November 15, 2020 and in a digital compendium. The physical exhibition of Monstruos Yucatecos had planned to take place in April of this year at Mácula ArtEstudio, a space for collaboration between artists that has functioned as a gallery since 2019 and also as a multifunctional space where poetry, psychology, events have been held. music, among others.

The organization of this space is in charge of Ari Lara, visual artist, and Nelson Ibarra, promoter and cultural manager. However, the works that can be found on the social networks of Mácula ArtEstudio, Nopalkraft and Monstruos Mexicanos with the hashtag #monstruosyucatecos are available at affordable prices, both the original pieces and the high-quality reproductions. Therefore, they represent an excellent investment for refined collectors as well as for those who start with this hobby, also contributing to the paid work of both emerging and established artists.

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Ilustraciones de La Edad de Oro

Penélope Orozco Ortega

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El libro Las ilustraciones de La Edad de Oro de José Martí, escrito por Alejandro Herrera Moreno y Gretel Herrera Durán, cubanos avecinados en República Dominicana, devela minuciosamente la ruta de selección gráfica que realizó el Apóstol para uno de los más importantes textos de su autoría.

Expuesto al público cubano en el 2019, la edición cuenta sólo con unos pocos ejemplares, aunque el Centro de Estudios Martianos lo conserva en su versión digital. Una de las particularidades que revelan los autores es que mientras en los créditos de la revista se señala a Martí como redactor y al brasileño Aaron Da Costa Gómez, como editor gráfico, este último sólo brindó aporte financiero. Fue realmente Martí quien se ocupó de la selección de las ilustraciones, del proceso de impresión y hasta de la distribución continental.

Herrera Moreno, en entrevista señaló que “la idea para crear este libro surgió en 2015 cuando en una conferencia de prensa, doctores en Ciencias Históricas confirmaron el desconocimiento del tema. La tarea fue compleja, pero lo logramos”.  Expresó también que el 56% de las ilustraciones que encontraron correspondían a publicaciones sobre la Exposición de París y la información provenía de fuentes francesas (La Exposición de París de 1889).

La segunda cantera de ilustraciones la halló en los dibujos del ilustrador francés Adrien Marie, presentes en la edición parisina de Día del niño. Con doce de estos dibujos ilustró sus tres cuentos: Bebé y el Señor Don Pomposo, Nené traviesa, La muñeca negra, su poema Los zapaticos de rosa y el Sumario de octubre.

Este acucioso investigador explicó que también tuvieron una fuente única las imágenes de “La Ilíada, de Homero” en La ilustración histórica del mundo para personas inglesas. Lo mismo ocurrió con Las ruinas indias, cuyas gráficas fueron tomadas del libro Las viejas ciudades del nuevo mundo.

En el caso de Meñique, la búsqueda debía satisfacer las características del pequeño protagonista. Por ello, el Maestro acudió a las imágenes de Thomas Morten en Gulliver’s travels donde aprovechó la relación del tamaño de Gulliver respecto a sus monumentales anfitriones para dar una imagen de Meñique en su encuentro con el gigante.

Para Músicos, poetas y pintores y Tres héroes, la selección fue directa, pues Martí buscaba representar en retratos a aquellos personajes que describía en textos de carácter biográfico. En el desgarrador cuadro de Parra encontró un complemento gráfico para la denuncia anticolonialista narrada en El padre de las Casas.

Durante las cuatro ediciones de la revista hubo doce títulos que no fueron ilustrados. Aún no se explica la ausencia de figuras en estos escritos, sin embargo resulta entendible en el caso de los artículos de introducción, de cierre y en determinados poemas debido al carácter de los contenidos.

A su vez, el doctor Pedro Pablo Rodríguez, quien es el Director General de la Edición Crítica de las obras del Apóstol en el Centro de Estudios Martianos, destaca que el libro muestra el arduo trabajo de búsqueda, selección y adaptación gráfica hecha por José Martí, a la par que escribía o traducía los textos. De esta manera, El Apóstol cubano creó, en la palabra y en la imagen, una obra de recreo e instrucción destinada a la niñez y la juventud de América.

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